Culture and expressing opinions — French B1/B2
Culture, arts et loisirs : donner son avisCulture, the arts and free time — how to give your opinion
What you will be able to do
- Express and justify an opinion about a film, a book, a play or a concert — from real enthusiasm to careful criticism — without falling back on “c'est bien”.
- Master the mise en relief (c'est… qui/que and ce qui/ce que/ce dont…, c'est…): the same cleft sentence English uses, but the only highlighting tool French has, since it cannot stress a word by voice.
- Use the subjunctive correctly after a negated opinion and in questions (je ne pense pas que…, croyez-vous que…) and in the frame ce n'est pas que…, c'est que… — a mood English no longer has, so learned as a trigger rule.
- Take on nearly 30 words and 12 authentic expressions from cinema, literature, theatre and going out (le navet, faire un carton, rester sur sa faim), with every false friend flagged.
- Write a short review in French and defend your view in conversation, disagreeing politely the way the French do.
Dialogue — Coming out of the cinema
Vocabulary
| Français | English |
|---|---|
| le long-métrage | feature filmopposite: le court-métrage (a short) |
| la séance | a screening, a showing; a sessionfalse friend — a “séance” in English is a spiritualist sitting; in French it is simply the showing (la séance de 20 h = the 8 p.m. screening) or a session (une séance de kiné) |
| le réalisateur / la réalisatrice | film directorin the theatre it is le metteur en scène / la metteuse en scène; a film “director” is never *le directeur, which means a manager or head of an organisation |
| la mise en scène | directing, staging; how a film is put togetherdon't confuse it with “la scène” (the stage, or a scene); talking about a film you will also hear “la photo” = the cinematography, the camerawork |
| le scénario | screenplay, scriptfalse friend — not an English “scenario” (a hypothetical situation), which is un cas de figure or une hypothèse |
| l'intrigue (f.) | plot, storylinefalse friend — nothing to do with scheming or with “intriguing”; and it is feminine, which the elided l' hides: une intrigue bien construite. l'intrigue tourne en rond = the plot goes round in circles |
| le rebondissement | plot twistun rebondissement final = a twist ending |
| la bande originale (la BO) | soundtrack, scoreabbreviated to “la BO” in speech; not a “band” in the musical sense |
| la bande-annonce | trailerliterally “the announcement strip”; a teaser is un teaser |
| le générique | the credits (opening or closing)false friend — nothing to do with “generic”; le générique de fin = the end credits |
| les sous-titres (m.) | subtitlesmasculine plural; en version sous-titrée = with subtitles |
| la VO (version originale) | the original-language version“en VO sous-titrée” is the norm in arthouse cinemas; la VF (version française) = the dubbed version |
| le chef-d'œuvre | masterpieceplural des chefs-d'œuvre; pronounced [ʃɛdœvʁ] — the f of chef is silent here |
| le navet | a turkey, a dud (of a film)literally “a turnip”; colloquial and strongly negative |
| la critique | a review; the critics (as a body)the article changes the meaning, which English has no equivalent for: LA critique = the review or criticism, LE critique = the reviewer, the critic (a person) |
| le/la cinéphile | film buff, cinephilesame form for both genders — only the article tells you: un cinéphile / une cinéphile |
| le polar | crime novel, thriller (book or film)colloquial short form of “roman policier”, but completely neutral in speech |
| le recueil de nouvelles | short-story collectionfalse friend — une nouvelle is a short story, NOT a novel (that is un roman); and la nouvelle also means a piece of news |
| la maison d'édition | publishing housewatch out: un éditeur is a publisher, whereas an editor of texts is un rédacteur / une rédactrice |
| la dédicace | a dedication; a book signingfaire dédicacer un livre = to get a book signed; une séance de dédicaces = a signing session |
| le vernissage | a private view, the opening night of an exhibitionfrom “vernir”, to varnish — the day painters used to varnish their canvases; English has borrowed the word but rarely uses it |
| l'exposition (f.) / l'expo | exhibition, show“l'expo” is the everyday short form; not an English “exposition” (an explanatory account), which is un exposé |
| la pièce (de théâtre) | a playla pièce on its own also means a room, a coin or a spare part — context decides |
| le spectacle | a show, a performanceun spectacle is any staged performance; the English “spectacle” in the sense of a shocking sight is rather un spectacle affligeant or une scène |
| le rappel | an encorethe irony: English borrowed the French word “encore”, but the French say un rappel — le groupe est revenu pour deux rappels; the audience shouts “Une autre !” |
| la billetterie | box office, ticketing |
| assister à | to attend, to be at (an event)false friend — it never means to assist (that is aider); and it always takes à: assister à un concert |
| décrocher | to switch off, to lose the thread (of a film, a lecture)on ne décroche pas une seconde = you don't switch off for a second; décrocher un rôle also means to land a part |
| encenser | to praise to the skies, to rave aboutusually of critics: la presse l'a encensé; the tone is often faintly ironic |
| tourner un film | to shoot a filmnever *filmer un film; le tournage = the shoot, the set |
Expressions and collocations
| Expression | Meaning |
|---|---|
| Ça vaut le coup. / Ça vaut le détour. | It's worth it. / It's worth the trip (worth going out of your way for). |
| Je suis resté(e) sur ma faim. | I was left wanting more; I'd expected something better. (rester = to be left / to remain — nothing to do with English “rest”) |
| Ça ne casse pas trois pattes à un canard. | Nothing special, nothing to write home about. |
| avoir un coup de cœur pour (un livre, un film) | to fall instantly in love with something (a book, a film); to be smitten by it |
| faire un carton / faire un tabac | to be a huge hit, to be a smash success |
| faire salle comble | to play to a full house, to sell out the venue |
| s'ennuyer à mourir | to be bored to death |
| prendre une (grosse) claque | to be blown away, to be knocked sideways (by a powerful work of art) |
| être scotché(e) devant l'écran | to be glued to the screen, unable to look away |
| passer à côté d'un film / d'un livre | to miss the point of a film / a book, to fail to get what it was about |
| Ce n'est pas ma tasse de thé. | It's not my cup of tea. (the English idiom, borrowed word for word — a rare freebie) |
| en avoir pour son argent | to get your money's worth |
Grammar
Giving your opinion: mise en relief, neutral pronouns and the subjunctive after a negated opinion
Donner son avis : la mise en relief, les pronoms neutres et le subjonctif après une opinion niée
1. MISE EN RELIEF: c'est… qui / c'est… que. Here English gives you a head start. Where French uses this frame, English does exactly the same thing — “It was the cinematography that got me” — so the cleft sentence is already in your grammar. The difference is that English has a second option French does not: you can simply hit a word with your voice (“The CINEMATOGRAPHY got me”, “The cinematography got ME”). French word order is rigid (subject – verb – object) and French sentence stress falls at the end of the group, so it cannot highlight by voice alone; the frame is not stylish decoration, it is the only tool available. The choice is mechanical: c'est + SUBJECT + qui, c'est + ANYTHING ELSE (object, adverbial, prepositional phrase) + que. If the highlighted element carries a preposition, the preposition goes inside the frame: C'est à ce concert que je pense ; C'est de ce roman que tout le monde parle — note that English strands the preposition at the end (“That's the concert I'm thinking about”), which is exactly what French forbids.
2. THE AGREEMENT TRAP AFTER “qui”. This one is invisible to English speakers, so learn it as a rule rather than trusting your ear: after qui the verb agrees with the highlighted element, not with qui itself. C'est moi qui ai raison (never *qui a raison), C'est nous qui avons choisi, C'est vous qui êtes en retard, C'est toi qui choisis. English pushes you the other way — “It's me who HAS booked the seats” is perfectly normal English, and it is the exact mistake French punishes. In the plural, careful writing uses Ce sont mes amis qui ont réservé, while everyday speech happily says C'est mes amis… Two more agreements to watch, because English has none at all: the past participle agrees with a preceding direct object (C'est la photo qui m'a scotchée when the speaker is a woman) and adjectives agree with their noun (je suis restée sur ma faim).
3. THE SECOND FRAME: ce qui / ce que / ce dont / ce à quoi…, c'est… English covers all four of these with the single word “what” (“What I liked…”, “What I need…”, “What I wasn't expecting…”), which is why learners default to ce que for everything. In French the choice depends only on the job the word does in the clause that follows: ce qui = subject (Ce qui m'a plu, c'est la musique), ce que = direct object (Ce que je retiens, c'est la fin), ce dont with verbs built on de — parler de, avoir besoin de, avoir envie de, se souvenir de (Ce dont j'ai envie, c'est d'un bon polar), ce à quoi with verbs built on à — penser à, s'attendre à, tenir à (Ce à quoi je ne m'attendais pas, c'est à cette fin). And the detail nobody remembers: the preposition comes back after the comma. English says “What I need is a good thriller” with nothing before “a good thriller”; French says c'est D'un bon polar, c'est À cette fin.
4. NEUTRAL PRONOUNS: le, en, y, ça. English answers a question by repeating the auxiliary and dropping everything else (“Are you free on Saturday?” – “Yes, I am.” / “He's already left.” – “Yes, I know.”). French cannot leave that hole: it plugs it with a short pronoun pointing back at the whole idea. LE replaces a whole clause or a predicate: — Il est déjà parti ? — Oui, je le sais. ; — Tu es libre samedi ? — Oui, je le suis. EN replaces “de + something”: J'en suis sûr ; On en a beaucoup parlé ; J'en suis à la moitié (“I'm halfway through it”). Y replaces “à + something”: J'y pense ; Je ne m'y attendais pas ; Tu y vas ? Two refinements: after savoir, a bare “Oui, je sais” is completely natural in speech, but in the negative the pronoun comes back (Non, je ne le savais pas); and after a preposition or at the end of a sentence you use ça instead — Je n'y avais pas pensé, but Je ne m'attendais pas à ça. Note in passing that “on” in this unit maps neatly onto English “you/we/one” (on ne décroche pas une seconde = “you don't switch off for a second”), so use it freely.
5. SUBJONCTIF AFTER A NEGATED OPINION OR IN A QUESTION. English has no living subjunctive — the last fossils are “If I were you” and “I insist that he be present” — so do not try to feel this mood; apply it as a trigger rule. Verbs and phrases of opinion (penser, croire, trouver, être sûr/certain, il est évident/vrai/clair que) take the indicative when affirmative: Je pense que c'est réussi. Negate them, or turn them into an inverted question, and the speaker suspends the truth of what follows — subjunctive: Je ne pense pas que ce soit réussi ; Je ne trouve pas que le film vaille le coup ; Croyez-vous que ce film fasse date ? Notice that English negates in the same place (“I don't think it's any good” rather than “I think it isn't”), so the sentence shape is familiar; only the verb form changes. Relaxed speech does use the indicative (“Je pense pas que c'est terrible”), but in writing, in an exam and in a review, use the subjunctive. One exception worth memorising: affirmative espérer NEVER takes the subjunctive (J'espère qu'il viendra), because it expresses hope, not doubt.
6. TWO LAST TRAPS, AND THE FAUX AMIS OF THIS UNIT. (a) If the action in the subordinate clause happened before the opinion, use the subjonctif passé: Je ne suis pas sûre qu'ils aient vu le même film — and remember there is no future subjunctive: for the future you still use the present, Je ne crois pas qu'il vienne demain. (b) The very French frame for disagreeing politely: ce n'est pas que + SUBJUNCTIVE, c'est que + INDICATIVE — Ce n'est pas que le programme me déplaise, c'est que je n'ai pas le temps. Finally, this topic is a minefield of false friends: assister à un concert = to attend one, never to assist; la nouvelle = a short story, not a novel (that is le roman); le scénario = a screenplay, not a hypothetical scenario; l'intrigue = the plot, not scheming; le générique = the credits, nothing generic; la séance = a screening or a session, not a séance; l'éditeur = the publisher, while an editor is le rédacteur; rester sur sa faim = to be left wanting, not to rest; la librairie = a bookshop, whereas a library is la bibliothèque. Where French and English do line up — the whole Latinate layer (le réalisateur, la critique, le spectacle, prétentieux) and the compound past that looks like “have + participle” — exploit the resemblance shamelessly; just check the gender and the agreements it hides.
| Construction | Affirmative opinion (indicatif) | Negated opinion or question (subjonctif) |
|---|---|---|
| penser que | Je pense que c'est un chef-d'œuvre. | Je ne pense pas que ce soit un chef-d'œuvre. |
| croire que | Je crois qu'il a du talent. | Je ne crois pas qu'il ait du talent. |
| trouver que | Je trouve que le film vaut le coup. | Je ne trouve pas que le film vaille le coup. |
| être sûr(e) que | Je suis sûre qu'elle viendra au vernissage. | Je ne suis pas sûre qu'elle vienne au vernissage. |
| il est évident que | Il est évident que ça plaît au public. | Il n'est pas évident que ça plaise au public. |
| question with inversion | Vous croyez que ce livre fera date. | Croyez-vous que ce livre fasse date ? |
| action already completed (subjonctif passé) | Je suis sûr qu'ils ont vu le film. | Je ne suis pas sûr qu'ils aient vu le film. |
| ce n'est pas que… , c'est que… | — (this frame is always negative) | Ce n'est pas que le film me déplaise, c'est que je n'ai pas le temps. |
Exercise — fill in the gaps
Wpisz poprawną formę i naciśnij Enter — sprawdzi się od razu. Akcenty warto pisać, ale odpowiedź bez nich też zaliczymy (pokażemy poprawny zapis).
Exercise — translate into French
Napisz zdanie po francusku i naciśnij Enter. Dopuszczamy naturalne warianty — liczy się sens i poprawna struktura.
Quiz
“Trouver que” takes the indicative when it is affirmative, but once it is negated (je ne trouve pas que) the speaker suspends the truth of what follows and the subjunctive is required: soit. English negates in the same place — “I don't think this documentary is…” — so only the verb form has to change.
After “qui” the verb agrees with the highlighted element, not with “qui”: c'est moi qui AI. English pulls you towards the second option (“It's me who HAS booked the seats”), which is exactly the trap. The third is doubly wrong: a highlighted subject needs “qui”, and you never repeat “je”.
A fixed, figurative idiom: “faim” has nothing to do with food here — it is about expectations a film, a book or a conversation failed to satisfy. Note too that “rester” means to remain or to be left, never to rest.
The verb is “avoir besoin DE”, so “ce dont” is obligatory, and the preposition “de” comes back after the comma: c'est D'un bon polar. English uses one word, “what”, for all of ce qui / ce que / ce dont, and drops the preposition entirely (“What I need is a good thriller”) — which is why this is the classic anglophone slip.
“Faire un carton” (like “faire un tabac”) is a colloquial idiom for a big commercial or popular success. The opposite is “faire un four”.
Only the neutral pronoun “le” can point back to the whole preceding clause; “lui” refers to a person and “en” replaces “de + something”. Hence: je ne LE savais pas. English simply says “No, I didn't know” with nothing after the verb — French will not leave that hole.
A negated “être sûr que” triggers the subjunctive, and because the action happened before the moment of speaking you need the subjonctif passé: aient regardé — the subjunctive of the compound past, built exactly like the passé composé but with “aient” instead of “ont”.
Pronunciation — say it aloud
Posłuchaj wzoru, potem powiedz zdanie. Mikrofon oceni je słowo po słowie (zielone = dobrze wymówione).
France in practice
Why France still has bookshops — and why every cinema ticket is taxed
The French cultural market does not run “by itself”: it is deliberately regulated, and that single fact explains a great deal of what surprises visitors from Britain, Ireland, the US or Canada.
1) Books. The Lang Act of 1981 (la loi Lang, le prix unique du livre) takes away the retailer's right to set the price: the publisher fixes it, and a bookshop may discount by no more than 5%. Since October 2023 there has also been a minimum delivery charge on book orders under €35, so that platforms cannot lure customers with free shipping. The result: France still has roughly 3,000–3,500 independent bookshops, and “ma libraire” (my bookseller) is a real person, not folklore. There is no point hunting for a cheaper copy elsewhere — it costs the same everywhere. Britain went the other way: the Net Book Agreement collapsed in the mid-1990s and was ruled anti-competitive in 1997, supermarkets and Amazon discounted hard, and the number of independent bookshops fell below 900 before a modest recovery; the US never had fixed prices at all. Note the false friend while you are here: une librairie is a bookshop; a library is une bibliothèque.
2) Cinema. Every ticket price includes the TSA levy (about 10.7%), which goes to the CNC (Centre national du cinéma) and comes back as subsidies for French production; broadcasters and streaming platforms pay in too. Hence 200–300 French films a year and around 6,000 screens — one of the densest cinema networks in Europe, small towns included. A separate rule is la chronologie des médias: a fixed timetable stating how many months after the theatrical release a film may appear on disc, on paid VOD and on subscription services; subscription platforms wait longest (Netflix has been at roughly 15 months since 2022, and the windows are periodically renegotiated). That is why a French person says “il est encore en salle” rather than “I'll wait until it turns up on streaming”. Nothing comparable exists in the UK or the US, where distributors set their own windows and public film money comes from the National Lottery via the BFI rather than from a ticket levy.
3) Music and radio. Since 1994 music stations have been obliged to broadcast at least 40% French-language songs, part of which must be new releases — which is why French radio sounds nothing like Radio 1 or a US Top 40 station, where no such quota exists.
4) People and going out. Performers and technicians work under a system with no equivalent abroad, “les intermittents du spectacle” (unemployment cover between contracts); without it the hundreds of summer festivals would not exist. Worth knowing too: la Fête de la musique (21 June, free concerts in the street, since 1982), la Fête du cinéma (a few days of tickets for a handful of euros), les Journées du patrimoine (September — palaces and government ministries thrown open, the French cousin of Heritage Open Days or Open House), le pass Culture for teenagers, and “le pass illimité” from UGC and Pathé — an unlimited cinema subscription at around €20–25 a month, the equivalent of Cineworld Unlimited or AMC A-List, which genuinely changes how the French watch films: often, on impulse, and without checking the reviews first.
Reading — real history
Le Louvre : une galerie vide et un billet à deux prix
Luwr otworzył po dziewięciu miesiącach salę po skradzionych klejnotach - bez gablot i bez klejnotów. A bilet dla gościa spoza Europejskiego Obszaru Gospodarczego kosztuje od stycznia 32 euro zamiast 22.
Le 22 juillet 2026, la galerie d'Apollon a rouvert ses portes. Les visiteurs sont entrés, ont levé la tête vers le plafond doré, puis ont cherché quelque chose des yeux. Les vitrines n'étaient plus là. Les bijoux de la Couronne non plus. Le Louvre présente désormais la salle comme une galerie d'apparat du XVIIe siècle, à admirer pour elle-même. Certains visiteurs ont trouvé l'idée élégante. D'autres ont parlé d'une salle vide.
Neuf mois plus tôt, le 19 octobre 2025, quatre hommes avaient volé huit joyaux en sept minutes, en plein jour, pendant les heures d'ouverture. Le butin est estimé à 88 millions d'euros ; seule la couronne de l'impératrice Eugénie, tombée pendant la fuite, a été retrouvée. La Cour des comptes a ensuite reproché au musée d'avoir préféré les opérations visibles et attirantes aux travaux de sécurité, qui ne se voient pas. En février 2026, la présidente du Louvre a démissionné.
Depuis, une autre question occupe le débat, et elle touche au portefeuille. Le 14 janvier 2026, le musée a créé un tarif différencié : 32 euros pour les visiteurs qui viennent de l'extérieur de l'Espace économique européen, contre 22 euros pour les autres. Une hausse de 45 %. Le Louvre espère gagner entre 15 et 20 millions d'euros par an, alors que la seule rénovation du hall d'entrée coûtera 53,5 millions.
La direction défend un raisonnement simple. En 2025, le musée a reçu neuf millions de visiteurs, dont 73 % d'étrangers. Les contribuables européens financent déjà l'établissement par leurs impôts ; il serait donc logique qu'un touriste venu de loin paie un peu plus. Et un billet à 32 euros reste moins cher que dans plusieurs grands musées américains.
Les syndicats du musée, eux, ont réagi d'une seule voix. Selon eux, une institution qui se dit universelle ne peut pas trier ses visiteurs selon leur passeport. Ils rappellent que le British Museum, à Londres, reste gratuit. Il faudra aussi que quelqu'un vérifie les documents à la caisse, ce qui promet des scènes désagréables.
Les premiers mois n'ont rien tranché. Le nombre de visiteurs non européens a légèrement baissé, mais les recettes, elles, ont augmenté. Pendant ce temps, loin de Paris, les musées de région ont connu une année record : Lyon a gagné 15 % de public, le Mucem de Marseille 9 %. Si le calcul du Louvre se révèle payant, d'autres institutions seront tentées de le copier.
Dans la galerie d'Apollon, le plafond reste magnifique. Les vitrines, elles, attendent toujours qu'on décide qui paiera pour les protéger.
Key vocabulary
- une vitrine — gablota; witryna
- les bijoux de la Couronne — klejnoty koronne
- une galerie d'apparat — sala reprezentacyjna
- un joyau (des joyaux) — klejnot
- le butin — łup
- en plein jour — w biały dzień
- la Cour des comptes — izba obrachunkowa (organ kontroli finansów państwa)
- démissionner — podać się do dymisji, zrezygnować
- un tarif différencié — zróżnicowana cena biletu
- une hausse — wzrost, podwyżka
- un contribuable — podatnik
- un impôt — podatek
- les recettes — wpływy, przychody
- un syndicat — związek zawodowy
- trier — sortować, segregować
- trancher — rozstrzygnąć (spór)
- être tenté de — mieć pokusę, by coś zrobić
Check how much you understood. Click the answer.
Sala została otwarta jako galerie d'apparat - sama w sobie, bez gablot i bez klejnotów. Sufit jest nienaruszony, a wstęp do sali nie jest osobno płatny.
Zarzut brzmiał: muzeum wolało działania widoczne i atrakcyjne od prac zabezpieczających, których nie widać. Chodzi więc o za mało, a nie za dużo wydatków na bezpieczeństwo.
Logika dyrekcji: europejski podatnik już finansuje Luwr, więc turysta z daleka może dopłacić. Celem nie jest zniechęcanie cudzoziemców ani spłata ubezpieczenia.
Argument jest zasadniczy, nie cenowy: instytucja, która nazywa siebie uniwersalną, nie powinna dzielić publiczności według paszportu. Tekst mówi wręcz, że 32 euro to mniej niż w wielu muzeach amerykańskich.
Wynik jest niejednoznaczny: liczba zwiedzających spoza EOG lekko spadła, ale wpływy wzrosły. Inne muzea jeszcze nie skopiowały rozwiązania - dopiero mogą się skusić.
Talk about it
- Czy polskie muzea - Wawel, Muzeum Narodowe, Zamek Królewski - powinny brać wyższą opłatę od turystów spoza Unii? Jakich argumentów użyłbyś za, a jakich przeciw?
- W Polsce wiele muzeów ma jeden dzień bezpłatny w tygodniu. Co lepiej otwiera kulturę na ludzi: darmowy dzień dla wszystkich czy tani bilet, ale tylko dla mieszkańców kraju?
- Luwr pokazuje salę bez gablot jako dzieło samo w sobie. Czy przyjąłbyś taki pomysł w polskim muzeum, czy uznałbyś to za zasłanianie porażki? Uzasadnij swoją opinię.
Final task — Write a review and defend it in discussion
STAGE 1 — THE REVIEW (in writing, 150–180 words). Choose a film, series, book, exhibition or concert you have experienced in the last year and write a review in the style of the French sites Allociné (film) or Babelio (books). Structure: (a) two or three sentences on what it is about, NO spoilers; (b) what worked, and why; (c) what didn't; (d) a verdict with a mark, “Note : x/5”, and one sentence of recommendation (“à voir absolument si…” / “à éviter si…”). LANGUAGE REQUIREMENTS (tick each one off after writing): at least two mise en relief, one with c'est… qui/que and one with ce qui/ce que/ce dont…, c'est…; at least one negated opinion with the subjunctive (je ne pense pas que…, je ne trouve pas que…, je ne suis pas sûr(e) que…); one use of the frame ce n'est pas que…, c'est que…; at least three expressions from the unit list and five words from the vocabulary. BANNED as your only verdict: c'est bien, c'est intéressant, j'ai aimé — replace them with something sharper. STAGE 2 — ROLE PLAY (spoken, about 3 minutes). With a partner (or record both parts yourself), play out the conversation on the way out of the screening. Person A is enthusiastic and calls it “une claque”. Person B disagrees but does not want to be unpleasant: they must use “Ce n'est pas que…, c'est que…” at least once, “Je ne trouve pas que… + subjunctive” once, and one sentence opening with “Ce qui m'a gêné, c'est…”. The conversation ends in a compromise: a shared plan for the next outing. STAGE 3 — SELF-CHECK. Record yourself and listen back. Check three things: the liaisons in “c'est‿elle qui”, “on‿en a parlé”, “je n'en‿ai pas envie”; the verb agreement after “qui” (c'est moi qui AI, not qui a — the opposite of what English would give you); and the pronunciation of the subjunctive forms (soit, vaille, puisse, fasse). Finally, cut your review down to a single sentence — the kind that would fit as a pull quote on a poster.